Hay la verdad, y la verdad.
EL SECUESTRO DEL HIJO DE CINCO AÑOS DE MARISSA Y PETER IRVINE SERÁ EL FOCO PRINCIPAL DE LA INVESTIGACIÓN POLICIAL Y DEL CÍRCULO EN EL QUE SE MANEJA LA ACOMODADA FAMILIA, CON DIFERENTES LÍNEAS DE INVESTIGACIÓN PARA DESCUBRIR QUIÉN RAPTÓ AL NIÑO Y POR QUÉ.
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Por Ignacio Pedraza
La serie creada por Megan Gallagher va al hueso: con una primera escena en la que el desconocimiento de Marissa (Sarah Snook) parecía ser un desacierto respecto del paradero de su hijo, All Her Fault (2025) tiene el énfasis puesto en la desaparición de Milo, el niño de cinco años de la familia Irvine. La nueva serie de Prime Video incursionará en las causas y los posibles sospechosos del rapto, a través de la investigación policial del detective Alcaras (Michael Peña) y de una narrativa no lineal que se posiciona en algunos aspectos funcionales a la trama principal.
La historia de ocho capítulos sigue al personaje de Snook pero también cuenta con un elenco coral que servirá para el desarrollo de la trama, caracterizando a cada uno de ellos para que se adecúen a los objetivos del proyecto. Entre ellos aparece el padre Peter (Jake Lacy), los tíos Lía (Abby Elliott) y Brian (Daniel Monks), y el socio Colin (Jay Ellis). Por otra línea corre el personaje de Jenny (Dakota Fanning), quien irrumpe en dicha situación ya que es madre de un compañero del jardín de Milo y quien contrató como niñera a Carrie (Sophia Lillis), principal sospechosa.
El suspenso y el policial parecen colarse cómodamente en la primera línea de lo dirigido por Kate Dennis y Minkie Spiro, pero el drama logra ser la punta de lanza para enriquecer la serie; no solo para que el desarrollo de sus personajes pueda darle mayor problematización al asunto, sino para algunas lecturas de la sociedad -principalmente sobre los roles de género- que logran encausar tanto Snook como Fanning. De hecho, esta última cuenta con su propio arco que no logra congeniar del todo con lo principal, y por el nombre que representa la actriz se siente un tanto desaprovechada. A esas posturas que tienen sus directores -basada en la novela homónima de la autora irlandesa Andrea Mara-, se suma el personaje de Peña; quien cuenta casi con un capítulo desde su perspectiva para darle mayor volatilidad a Alcaras y que también sirva para denunciar aspectos sociales y políticos.
Cabe destacar que la producción de Peacock no es un panfleto, y dichos abordajes se sustentan principalmente en la matriz principal que ofrece respecto a la verdad, los secretos y la manipulación de ella -como si la serie tuviera conversaciones con Jurado Nº 2 (Juror Nº2, 2024) y, lejanamente, con El secreto de sus ojos (2009)-; con la familia Irvine siendo un terreno fértil para explorarlo, y donde tanto la fotografía grisácea de Sergio Delgado y Earle Dresner como la aparatosa musicalización de Jeff Beal juegan con eso.
Sin embargo, lo más importante parece estar en el paradero del niño, y en eso es donde encontramos los trucos bajo la manga en el guion para mantener el misterio latente. A la vez, dichas vueltas nos permiten el debate, con la sensación de que algunos lo encontrarán más acreditado y otros no tanto, entendiéndolo como ciertos ataques por mantener al espectador en vilo.
Y si bien uno puede acompañar el código propuesto sobre el cierre, lo que sí resulta un tanto subrayado -y que parece cumplir con los proyectos de la TV chica más sensacionalista- es la sobreexplicación y los recurrentes flashbacks que podían obviarse, dando la sensación de cierta subestimación hacia el espectador.
All Her Fault cuenta con varios puntos que no decepcionarán y mantendrán la atención hasta su cierre, y, a pesar de sus cuestiones más decepcionantes, logran equilibrarse gracias al trabajo de su elenco, principalmente con lo que logra la actriz australiana en sus picos actorales y con Lacy, en un papel recurrente en su filmografía y que mejor sabe desempeñar.
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