Muertos para mí, por Jason
A fines de la década del cincuenta, trabajando en el campamento de verano de Crystal Lake, Pamela Voorhees es testigo de una tragedia que involucra a su hijo en el lago del predio. Nueve meses después, la madre aún no puede procesarlo, sigue acusando a todo el pueblo y su enojo la llevará a medidas drásticas.
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Por Ignacio Pedraza
Hay relatos del género de terror que parecen siempre contar con el apoyo del público o que, con ciertas modificaciones, su espíritu siempre parece interesante a abordar. Más allá de que su docena de películas cuentan con diferentes percepciones –Jason ha ido al espacio, y hasta se ha enfrentado a Freddy Krueger-, la historia de Viernes 13 (1980), aunque no cuente con un nuevo largometraje desde 2009, se ha situado en la cultura popular y una referencia en el género slasher.
Por ello es que Crystal Lake (2026), la nueva serie de Universal+, parte desde una vertiente aún no desarrollada del todo: la historia de origen de Pamela Voorhees (Linda Cardellini), la madre del icónico personaje con la máscara de hockey y que ha tenido una importante presencia en la saga de películas. Si bien sus propósitos y parte de su historia han sido mencionadas en el film de 1980 –bajo la interpretación de Betsy Palmer-, la serie creada por Brad Caleb Kane puntualiza en la construcción de una madre en duelo que la lleva hacia sus acciones más asesinas.
Situada a fines de la década del 70, Pamela, la cocinera del campamento de verano, sufre el dolor más fuerte para una madre al ver a su hijo ahogarse en el lago y no poder dar con su paradero. Nueve meses después, la protagonista aún no puede superar semejante suceso, mientras el pueblo de Crystal Lake sigue su día a día, con intentos de reinaugurar el camping.
El primer episodio, dirigido por Michael Lennox, retrata de manera dinámica varias características que son propias de la franquicia y que insertan de manera justa el contexto del pueblo: la discriminación de los otros niños al propio Jason (Callum Vinson) por su hidrocefalia, la incompetencia de los guardavidas –y esa justificación al modus operandi relacionado a lo sexual que tiene el asesino- y el instinto homicida de la propia Pamela, luego de un encuentro con dos supuestos agentes. Ya sea para el fanático que reconocerá rápidamente estas lógicas como para aquel no tan cercano a la obra, el piloto ofrece desde entrada todo el folclore que se inició con el largometraje dirigido por Sean S. Cunningham.
Algo similar sucede en su estructura narrativa, ya sea por la violencia gráfica desde el inicio –la primera escena, con una Cardellini manchada de rojo sin entender la situación-, el suspenso y gore hasta la apertura de créditos propios de la saga. En los aspectos técnicos, la recreación de época bajo la fotografía de Daniel James McCabe alterna entre los paisajes más luminosos referidos a lo campestre como a la oscuridad propia del slasher.
Uno de los cimientos de la época del oro del subgénero, junto a Halloween (1978), está de vuelta, esta vez en formato serie precuela. Y si bien es cierto que en el medio pasaron muchas historias, parodias y hasta homenajes –uno podría pensar solamente en este año, que estuvieron presentes en cartelera tanto Scream como la más experimental Camp Miasma-, volver a Crystal Lake, sumado a que en su reparto está presente una garantía –y de buen presente- como es Cardellini, le da un diferencial.
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