Sobre los vínculos familiares
Tres historias de profundos reencuentros entre hijos adultos y su padre (o padres), con quien mantienen una relación distante. Cada una de las historias transcurre en distintos países y en cada una de ellas, se verán forzados a enfrentar tensiones no resueltas.
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Por Theo Cesari Rives
El director Jim Jarmusch vuelve a la carga con Padre madre hermana hermano para recordarnos que los lazos de sangre son, básicamente, un ejercicio que mengua entre la paciencia y las mentiras piadosas. Esta vez retoma su estructura tríptica, ya utilizada en films como Mystery Train o Night on Earth (películas que recomiendo cada vez que puedo).
En primer lugar, Jarmusch nos presenta a un Tom Waits que parece haber nacido para interpretar viejos taciturnos, dominando el ritmo de la escena y plasmando a la perfección el pulso que busca el director. Por otro lado, Adam Driver y Mayim Bialik, quienes interpretan a sus hijos, nos dejan ver que no están visitando a un padre, sino a un desconocido con el que, de casualidad, comparten ADN.
El silencio en este primer cuadro es un personaje más, no una ausencia. Ambos hijos se alejaron del padre por cuestiones que ellos mismos no terminan de comprender y, ante la culpa, deciden ir a visitarlo. Driver le presta dinero a un padre que desconoce para arreglar un supuesto techo que nunca vemos y que probablemente —de existir— nunca se repare. En el accionar de los hijos se trasluce una asistencia emocional volcada a lo material; es esa distancia insalvable donde, al no haber temas de conversación, preferimos hablar del clima (a lo Chejov), de las facturas de la luz o de la humedad en las paredes.
El clima cambia por completo con el segundo cuadro: “Mother”. Acá, Charlotte Rampling choca con la dualidad de sus hijas. Personalmente, me fascinó el duelo actoral entre una Cate Blanchett ultra pulcra y una Vicky Krieps manejando una desfachatez que claramente altera la fachada de orden familiar. Si la primera historia trataba sobre el aislamiento, esta es puramente sobre las apariencias y la porcelana fina.
El cierre llega con una escena con un pie puesto en lo etéreo: “Sister Brother”. Luka Sabbat e Indya Moore recorren una París desconocida y vacía tras la muerte de sus padres. No hay figuras de autoridad con las que rivalizar, solo el eco de una relación que ya no existe en carne. Es un cierre melancólico para redondear la tesis de Jarmusch: los padres mienten para protegernos y nosotros, los hijos, mentimos para que ellos no se sientan solos.
Quiero hacer un inciso sobre el hilo conductor de este film: los skaters. Ver adolescentes deslizándose en skate puede, a simple vista, descolocar. ¿Es un capricho estético? Personalmente, creo que remite a la fluidez frente a la rigidez. Mientras los protagonistas están atrapados en una espiral de diálogos pausados, protocolos y duelos, los skaters representan “fantasmas urbanos” que no dan explicaciones; son el movimiento puro. Es el recordatorio de que, fuera de nuestra burbuja de traumas, el mundo sigue fluyendo, cinético y despreocupado.
La dirección de Jarmusch es quirúrgica, apoyada en repeticiones que unifican las tres ciudades. Padre madre hermana hermano termina siendo una serie de variaciones sobre un mismo tema: la familia como un conjunto de extraños que se quieren, unidos por genes y pequeñas ficciones que inventamos para que la convivencia sea, al menos, tolerable.
TÍTULO: Padre Madre Hermana Hermano
TITULO ORIGINAL: Father Mother Sister Brother
DIRECCIÓN: Jim Jarmusch .
ELENCO: Adam Driver, Cate Blanchett, Vicky Krieps, Tom Waits, Charlotte Rampling.
GÉNERO: Drama. Comedia.
ORIGEN: Estados Unidos.
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