Nuevas cartas sobre la mesa
Intentado escapar de la mafia, la nómade Charlie Cale sigue involucrándose en diferentes casos con su don de detectar mentiras durante su travesía por el país.
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Por Ignacio Pedraza
Televisión a la vieja usanza: dos años atrás, Rian Johnson nos entregó semana a semana diferentes casos de howcatchen a través Poker Face (2023), con una narrativa elogiosa que lograba sobresalir en la vorágine que nos presenta actualmente la pantalla chica y las múltiples plataformas de streaming.
Homenajeando a dicho subgénero policial, los diez capítulos contaban con un reparto de múltiples figuras a través de participaciones especiales y un caso distinto en cada envío que, más allá de que algunos eran más logrados que otros, se destacaba por el carisma de su protagonista Charlie Cale (Natasha Lyonne), su don de descubrir cuando alguien estaba mintiendo y una construcción del ambiente que caracterizaba por momentos, de manera histriónica, ciertos aspectos de la idiosincrasia estadounidense de manera amplia.
Más allá de las investigaciones de cada capítulo por parte de la protagonista, aún quedaba una cuestión por resolver del arco principal: a lo largo de la temporada inicial la mafia, encomendado por Sterling (Ron Perlman) y posteriormente por Hasp (Rhea Perlman), seguía el rastro el personaje de Lyonne como consecuencia de lo sucedido en el primer episodio –un gran piloto que ejemplifica cómo se introduce al universo creado-. Por ello, el reciente estreno de Universal+ y Peacock nos propone un doble camino: desarrollar y concluir el embrollo de Cale con esa gente pesada, y a la vez seguir adentrándonos en más aventuras de la detectora de mentiras humana.
El estilo a lo largo de los nuevos doce episodios no sufre ninguna modificación de lo visto anteriormente –más allá de que para esta temporada se suman como directores Miguel Arteta, John Dahl y Adam Arkin, el sello de Johnson está en cada aspecto-, aunque el tercero de ellos se sale del molde y parece concluir con el argumento inicial. Con la sensación de querer sacarse lo pendiente rápidamente de encima, el resto se vuelca a ese policial que tantos elogios recibió.
Pero aquí encontramos el primer problema: el desarrollo de cada homicidio, a diferencia de la mayoría de los episodios de la temporada inicial, no cuenta con la misma riqueza. Esa sensación antológica permite encuadrar cada trabajo de Cale, para que algunos de ellos nos recuerden a la temporada inicial y otros donde parece que faltó una pulida más al guion.
¿Será la falta del efecto sorpresa? ¿Redundancia? Ambos interrogantes parecen tacharse cuando el cierre de la historia en 2023 nos dejaba con ganas de más, y a la vez al contar con varios buenos capítulos en este estreno confirma que aún hay tela por cortar, porque más allá de una estructura narrativa uniforme logran distinguirse entre sí. Algunos se destacan como la incursión de la protagonista en una escuela secundaria –el mejor de la temporada- o su intromisión en la lucha por el alquiler congelado; mientras que otros como la lucha por el premio de policía del año o de una casa fúnebre alquilada para filmar películas son olvidables.
La arbitrariedad nunca fue punto de discusión, pero en algunos casos su ejecución resultó demasiado descabellada, de poco interés o con la irrupción de Cale tardía. Lyonne, junto a un nuevo elenco estelar funcional del que es interesante ir descubriendo, es el punto fuerte a través de un gran personaje que logra sobresaltar cualquier adversidad. A la vez, sus episodios son irregulares, donde se sienten un escalón por debajo de la temporada anterior pero que por momentos se acerca a la gran creación que había realizado Johnson.
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