La casa de papel que voló el lobo
Berlín y su banda estarán de vuelta, esta vez en Sevilla, ante la solicitud del Duque de Málaga para hacerse con la obra de Leonardo Da Vinci. Sin embargo, el carismático líder, entre flamantes amores y viejos conocidos, tendrá sus propios objetivos en un desafío intelectual y de autoridad ante la nueva némesis.
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Por Ignacio Pedraza
Ya casi reconvertido en un personaje creado por Maurice Leblanc, el carismático Berlín (Pedro Alonso) dejó atrás las joyas de París para embarcarse en un nuevo caso que le permita poner todo su ingenio en marcha: Netflix estrenó Berlín y La dama del armiño (2026), la segunda temporada de uno de los personajes más destacados del fenómeno La casa de papel (2017), que en esta ocasión lo tiene al protagonista en la ciudad de Sevilla.
A través de ocho episodios, la serie creada por Álex Pina y Esther Martínez Lobato, presenta un nuevo desafío para Andrés de Fonollosa -más conocido por el nombre de la capital alemana- al enfrentarse al Duque de Málaga (José Luis García-Perez), quien lo obliga a robar la obra que lleva el nombre de esta nueva temporada, pintada por Leonardo Da Vinci. Lo que parece ser un exigente pedido, el protagonista lo revertirá en pos de sus objetivos y craneará un ambicioso plan.
Para ello el personaje de Alonso reunirá a su vieja banda, y todos estarán dispuestos a implementarla. Claro que, a diferencia de la composición en su trabajo anterior, la situación es distinta y la voz en off del líder nos detallará qué sucedió con Damián (Tristán Ulloa), Keila (Michelle Jenner), Bruce (Joel Sánchez), Roi (Julio Peña Fernández) y Cameron (Begoña Vargas): casamientos, desamores y traiciones sucedieron entre robo y robo, por lo que las relaciones entre sus integrantes se han modificado.
Este último punto -y al igual que sucedió en su primera temporada y con el correr de los capítulos en la serie madre- tiene un componente importante en el guion de la serie española, muchas veces imponiéndose el drama por sobre el heist movie, intentando darles a sus personajes desarrollos por fuera de sus funciones dentro del grupo, características que permitan diferenciarlos entre sí, y a la vez cómo una involucra a la otra.
Si a esto le sumamos nuevas incorporaciones como la de Candela (Inma Cuesta), las situaciones se introducen por sobre el objetivo principal y la multiplicación de arcos argumentales no terminan de ser interesantes o, por lo menos, bloquean la esencial atracción. En este sentido, hay dos puntos que fortalecen estas ideas: por un lado dichas caracterizaciones parecen caricaturizaciones o demasiadas estereotipadas en sus roles, mientras que por el otro -en sintonía a lo anterior- no se permiten las interpretaciones, ya que hay sobre explicaciones para que dichos pensamientos, reflexiones o acciones de sus personajes queden más que determinadas para algún desprevenido. Esto último termina afectando a la figura principal, ya que no nos permite visualizar su recorrido o cierto desarrollo previo para llegar a atracar con las máscaras de Dalí.
Al igual que aquella serie que fue un fenómeno mundial, el reciente estreno mantiene los aspectos técnicos que han sido destacados en sus momentos, principalmente por esa musicalización socarrona de Frank Montasell y Lucas Peire -alternando entre melodías propias del género y otras que resaltan lo deshilvanado con la situación-, mientras que se observa una fotografía colorida, donde si bien no resalta la ciudad española en su resplandor, logra ser enérgica.
Ya está confirmado que el spin-off no continuará -había unas ideas de una tercera temporada, más orgánica para conectarla con la historia de la banda, que no verá la luz- y tiene cierto sentido: su personaje no daba para más, y al no contar con historias atrapantes, su exploración no encontraba justificación más que el de intentar arraigarse de aquellos que quedaron maravillados con las planificaciones del Profesor (Álvaro Morte) y equipo.
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