Frontera entre la necesidad de pertenecer y la pérdida de identidad
Gaby vive recluida en un departamento, atrapada por la ansiedad y el silencio. La llegada de Ema, una mujer enigmática, parece ofrecerle lo que tanto busca: calma, compañía, pertenencia. Sin sospecharlo, acepta seguirla hasta una casa marcada por símbolos caninos y reglas extrañas. Allí descubre a Otto, un hombre encadenado, con un hocico de perro cosido en su rostro.
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Por Gastón Dufour
En su ópera prima, El llanto del perro, Federico Venzi propone un cruce entre el terror psicológico, el drama y la fábula oscura para explorar una inquietud bastante reconocible: la dificultad de sostener una vida propia en un presente que parece ofrecer cada vez menos certezas. Con 72 minutos de duración, la película parte de una situación íntima para internarse en un universo de reglas extrañas, vínculos de dependencia y transformaciones perturbadoras.
Gaby (Miranda de la Serna) vive aislada, condicionada por sus trastornos de ansiedad y por una existencia que parece haber perdido cualquier horizonte. La aparición de Ema (Clara Kovacic), una mujer que ofrece un tratamiento espiritual alternativo, representa una posibilidad de alivio. Gaby acepta su propuesta y se traslada a una casa de campo. Sin embargo, lo que inicialmente parece un espacio de contención pronto revela una lógica inquietante. Allí conoce a Otto (Lautaro Bettoni), un hombre encadenado y con un hocico de perro cosido al rostro. Su presencia anticipa el verdadero alcance de las prácticas que Ema lleva adelante.
Venzi construye el relato alrededor de una idea perturbadora: la necesidad de afecto y pertenencia puede convertirse en una vía de sometimiento. La película encuentra su principal interés en esa zona ambigua donde la víctima también parece participar de su propia entrega. No se trata solamente de una historia sobre una transformación física, sino de un proceso de pérdida de autonomía en el que la manipulación afectiva ocupa un lugar central.
El componente fantástico funciona como una extensión de conflictos contemporáneos. La ansiedad, la precariedad de las expectativas y el cansancio frente a las exigencias sociales aparecen como trasfondo de una narración que utiliza lo grotesco para llevar esas tensiones hacia un territorio extremo. En ese sentido, el vínculo con Nazareno Cruz y el lobo, de Leonardo Favio, resulta una referencia pertinente, aunque Venzi desplaza el imaginario de la transformación hacia otras formas de domesticación y obediencia.
Las actuaciones de De la Serna y Kovacic sostienen el enfrentamiento entre vulnerabilidad y control, mientras Bettoni aporta una presencia física decisiva para la dimensión más incómoda del relato. El llanto del perro no siempre necesita explicar sus mecanismos: buena parte de su propuesta reside en la extrañeza de las situaciones y en las preguntas que deja abiertas. Una película independiente que encuentra en el cruce entre identidad, dependencia y horror un terreno propio, aunque su apuesta simbólica puede resultar más sugerente que concluyente.
TÍTULO ORIGINAL: El llanto del perro
DIRECCIÓN: Federico Venzi, Jano Piccardo
GUION: Miranda de la Serna, Federico Venzi, Bonzo Villegas
ELENCO: Miranda de la Serna, Clara Kovacic, Lautaro Bettoni, Juan José Camero, Erica Rivas
FOTOGRAFÍA: Juan Pablo Copello
MÚSICA: Santiago Walsh
GÉNERO: Terror.
PAÍS: Argentina
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