El costado detectivesco del superhéroe arácnido
En los años 30 el detective Ben Reilly se encuentra retirado de su alter-ego La araña luego de una tragedia. Pero la irrupción de la femme fatale Cat Hardy y un intento de ataque al mafioso Silvermane le hará replantearse respecto a su identidad y responsabilidad.
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Por Ignacio Pedraza
Entre las múltiples versiones que aparecían en Spider-Man: Un nuevo universo (Spiderman: Into the Spider-verse, 2018), una de las más simpáticas y que dejaron con ganas de más debido a su contexto era el del arácnido Ben Reilly, el acromático personaje que trabaja como detective, golpeaba nazis y estaba alejado de los sentimientos. Tomando en cuenta esos conceptos, Prime Video estrenó el live action basándose en ese personaje.
Spider-Noir (2026) se ambienta en el Nueva York de los años 30, y con un Reilly (quien le prestó su voz para esa ocasión, Nicolas Cage, esta vez salta a la pantalla chica poniendo el cuerpo) atrapado por sus actos y abandonando hace ya cinco años la máscara. Su mediocre trabajo como detective privado toma otro vuelo cuando descubre a Cat Hardy (Li Jun Li), una femme fatale involucrada en la red mafiosa del líder Silvermane (Brendan Glesson), por lo que deberá replantearse sus debates respecto a su alter-ego.
La serie creada por Oren Uziel y Steve Lightfoot presenta una arista distinta al mito del agradable vecino heroico. Sumergido en la coyuntura de la Gran Depresión, Reilly debe lidiar con la culpa, traiciones, mafias y con características alejadas a la empatía, teniendo el peso de las responsabilidades y el poder –sí, también está presente la icónica frase de una manera más retorcida-.
Dicha vertiente permite encontrarnos con una historia de ocho episodios que se inserta claramente en el policial negro, con personajes anclados en el género –desde la asistente Janet (Karen Rodríguez), pasando por la propia Hardy hasta el periodista Robertson (Lamorne Morris)-, una trama que inicialmente parte desde el misterio y toda una puesta en escena –con múltiples ángulos holandeses y planos detalles- que se adecúa a la novela negra.
Más allá de que la premisa del personaje conducía hacia esas lógicas, con el correr de la serie encontramos algunos giros que permiten no caer en lo esperado: por un lado desde la trama, con todo un arco que aborda temáticas relacionadas al mutualismo, en un pasaje que va hacia la fantasía con un episodio parece homenajear el body horror de David Cronenberg o el nihilismo de David Lynch; y por otro algunas secuencias de acción, que incluye la participación de villanos reconocidos –se sienten un tanto escasas- que inevitablemente se colaban por las características de nuestro héroe.
Las bifurcaciones permiten darle una identidad del proyecto –entre los productores aparecen los nombres de Phil Lord y Christopher Miller, dupla creativa de las aventuras animadas de Miles Morales– y parece contentar a todas las partes. No obstante, queda en la discusión el tono: más allá de apreciarse el histrionismo de Cage –hay una dualidad en su personaje que permite mostrar todas las matices del actor-, por momentos hay una sensación de que el humor intenta colarse y rebajar algunas tonalidades más crudas –o simplemente ser consiente de los costados más absurdos- de la historia.
Hay que aclarar una cuestión, más de índole técnica, que permite seguir ahondando en la singularidad del estreno: la serie puede visualizarse tanto de manera acromática –profundizando y que calza a la perfección con lo noir- como a todo color, donde la fotografía de Darran Tiernan y Peter Deming también se destaca la iluminación –bastante criticado en la industria actualmente- para contrastar entre las dos versiones.
Más allá de que no llevar la historia hacia lo grandilocuente –por momentos parece bastante contenida, tanto en efectos especiales como en recreación-, Spider-Noir logra darle un aspecto interesante a la conjunción de géneros.
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