Max Cady está de vuelta
Tras salir de prisión luego de 17 años por un crimen que no cometió, Max Cady imparte una extraña relación con su exabogada Anna, su esposo Tom y la familia Bowden. Aún con los problemas propios de cada uno de sus integrantes, el matrimonio deberá investigar las oscuras motivaciones de Max.
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Por Ignacio Pedraza
En 1997, el David de Javier Bardem se presentaba como víctima del sistema en Carne trémula (1997), con su personaje sufriendo una metamorfosis en su concepción de justicia con el correr del metraje. Diez años después, su elogiada actuación como el temible Anton en Sin lugar para los débiles (No country for old Men, 2007) nos lo posicionaba del otro lado del mostrador de aquel policía. Más allá de los matices de cada una de aquellas interpretaciones, una síntesis de aquellos dos polos podríamos tenerlo en su última actuación, el reconocido Max Cady en la nueva adaptación de Cabo de miedo (Cape Fear, 2026), la serie de Apple TV+.
Basado en la novela The Executíoners de John N. MacDonald, y también tomando en cuenta los guiones de los largometrajes de 1962 y 1991 -de hecho, Martin Scorsese, director de ese último film, ejerce de productor ejecutivo junto a Steven Spielberg– la historia desde la base no cuenta con muchas modificaciones: Cady (Bardem) sale de prisión tras 17 años, y se las tiene jurada al matrimonio Bowden (Amy Adams y Patrick Wilson), por lo que implementará un minucioso plan de venganza.
Lo que la simple sinopsis no revela son las nuevas subtramas que su creador Nick Antosca cranea para que la trama logre ser llevadera y repleta de suspenso durante diez episodios: esta vez la abogada defensora del protagonista fue la mujer de la pareja, mientras que el esposo ejerció de fiscal en el juicio. A la vez, el árbol genealógico de Cady -quien aquí está lejos de ser un analfabeto, y su causa no pasa por violación- se amplía en demasía, y sus motivaciones y pasado con sus enemigos está atravesado por antecedentes reveladores.
En vistas a estos condimentos, la intención de su showrunner pasa por realizar un diagnóstico realmente complejizador y renovado del asunto, con varios giros de trama propios del mundillo de las series en la actualidad. A lo que anteriormente observamos como una historia violenta de venganza, en esta ocasión Antosca -junto a una lista extensa de directores y guionistas- tuvo como primordial mantener el interés e inundarlo de matices que, si bien permite sus sublecturas respecto a la justicia, la sociedad, la salud mental y hasta de la religión, apuntaran hacia el entretenimiento y la espectacularidad.
Porque si bien puede haber una intención de extender el arco argumental tanto de los Bowden como del propio Cady para enmarañar aún más un asunto dificultoso y que permita dar mayores motivaciones a sus personajes, lo cierto es que todo ello es funcional para el suspenso y principalmente el estiramiento de los diez episodios, con la amenaza de caer en mesetas: para ello el público debe entrar al código específico que ofrece el proyecto, repleto de arbitrariedades en el guion, que justifique las acciones de sus personajes para que no sean necesariamente corridos por la veracidad.
La construcción de esa particularidad que ofrece la serie se enriquece tanto por las interpretaciones de sus figuras -con un Bardem desacatado para bien, pero también con buenas participaciones de los hijos Bodwen (Joe Anders y Lilly Collias), como de los escasos minutos de Juliette Lewis y Ron Perlman– como por la atrevida puesta en escena, remarcado por la sólida fotografía de Eben Bolter y Celiana Cárdenas -hay, principalmente en el inicio, un interesante juego de luces y sombras sumado a la clásica inversión de colores- y la musicalización de Jeff Russo que tiene presentes sus icónicas estrofas.
Más allá de lo grandilocuente de la propuesta -en términos técnicos, cada serie o película de esta plataforma de streaming difícilmente falle- y de contar con un elenco estelar, cada espectador tendrá diferentes sensaciones durante el visionado, dependiendo de si permite adentrarse en la construcción particular de la historia y se deja llevar.
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